临江仙·夜归临皋同义词 临江仙·夜饮东坡醒复醉一般指临江仙·夜归临皋 《临江仙·夜归临皋》是宋代文学家苏轼的词作，作于谪居黄州时期，是一首即事抒情之作。此词上阕叙事，着意渲染其醉态。写夜醉回到居所，家童已睡熟，无人开门，只得“倚杖听江声”。酒后静立于夜深的长江边，很容易触发联想。下阕就写酒醒时的思想活动：几经挫折，受尽冤屈；满腹才华，却落得获罪流放的下场。躲开名利场，乘坐扁舟，归隐江湖。全词写景、叙事、抒情、议论水乳交融，不假雕饰，语言畅达，格调超逸，颇能体现苏词特色。 作品名称临江仙·夜归临皋 作

定风波·莫听穿林打叶声 《定风波·莫听穿林打叶声》是宋代文学家苏轼的词作。深得道家旷达豪放的精神。此词通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇景，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡脱俗的人生理想。上片着眼于雨中，下片着眼于雨后，全词体现出一个正直文人在坎坷人生中力求解脱之道，篇幅虽短，但意境深邃，内蕴丰富，诠释着作者的人生信念，展现着作者的精神追求。 作品名称定风波·莫听穿林打叶声 创作年代北宋 作品出处《东坡全集》 文学体裁词 作 者苏轼作品原文定风波三月七日，沙湖道中遇雨。雨

《过虔州登郁孤台》过虔州登郁孤台苏东坡八境见图画，郁孤如旧游。山为翠浪涌，水作玉虹流。日丽崆峒晓，风酣章贡秋。丹青未变叶，鳞甲欲生洲。岚气昏城树，滩声入市楼。烟云侵岭路，草木半炎洲。故国千峰处，高台十日留。他年三宿处，准拟系以舟。郁孤台简介 郁孤台位于赣州城区西北部贺兰山顶，海拔131米，是城区的制高点，赣州宋代古城墙自台下逶迤而过，属市级文物保护单位，1985年12月列为第一批省级重点风景名胜区点。因坐落于山顶，以山势高阜、郁然孤峙得名。另外，音乐人余威也有一首同名歌曲叫《郁孤台》。1、基本信息 郁孤台建

《和子由渑池怀旧》 《和子由渑池怀旧》收录于《东坡七集》。北宋嘉祐六年，苏轼赴任陕西路过渑池（今属河南）。其弟苏辙难遣手足之情，写了首《怀渑池寄子瞻兄》寄赠。此诗为作者的和诗。这首诗表达对人生来去无定的怅惘和往事旧迹的深情眷念。全诗动荡明快，意境恣逸，是苏轼七律中的名篇。作品原文和子由渑池怀旧①人生到处知何似③，应似飞鸿踏雪泥②。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧③已死成新塔，坏壁④无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴⑤嘶。注释译文诗词注释 ①此诗作于苏轼经渑池（今属河南），忆及苏辙曾有《怀

如梦令·常记溪亭日暮 《如梦令·常记溪亭日暮》是宋代女词人李清照的词作。这是一首忆昔词，寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。 全词不事雕琢，富有一种自然之美，它以女词人特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。 作品名称如梦令·常记溪亭日暮 创作年代北宋 作品出处《漱玉词》 文学体裁词 作 者李清照 词 牌如梦令作品原文如梦

点绛唇·蹴罢秋千 《点绛唇·蹴罢秋千》是宋代女词人李清照的作品。此词描述少女的天真情态，上片写主人公下了秋千以后的情景，下片写主人公在来客忽至的羞赧情状，形象生动地刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象。全词语言通俗，风格明快，节奏轻松，是李清照早年的代表作。 作品名称点绛唇·蹴罢秋千 创作年代北宋 作品出处《漱玉词》 文学体裁词 作 者李清照 题 材闺情词作品原文点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。注释译文词句注释⑴点绛唇：词

声声慢·寻寻觅觅 《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。 作品名称《声声慢·寻寻觅觅》 作品别名《秋词·声声慢》 创作年代南宋 作品出

如梦令·昨夜雨疏风骤 《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作。其主要内容为：春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。全词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。篇幅虽短，但含

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。作品以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。作品原文：红藕香残玉簟[diàn]秋①，轻解罗裳，独上兰舟②。云中谁寄锦书来③？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。注释译文：词语注释①玉簟(diàn)秋：意谓时

念奴娇·萧条庭院 《念奴娇·萧条庭院》是宋代女词人李清照的词作。此词为春闺独处怀人之作。作者从一场春雨中引发出种种难以排解的愁绪，上片由春闲引发对远人的思念；下片通过抒写春寒之日的凄清，反映作者百无聊赖的心情。全词条理清晰，层次井然，融情入景，浑然天成，是一首别具一格的闺怨词。 作品名称念奴娇·萧条庭院 作品别名念奴娇·春情、念奴娇·春恨 创作年代北宋 作品出处《漱玉词》 文学体裁词 作 者李清照作品原文念奴娇萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。

好事近·悼春 同义词 好事近·风定落花深一般指好事近·悼春 《好事近·悼春》是宋代女词人李清照创作的一首词。这是一首抒发伤春情怀的词。词的上片写大风过后落花满地，点明了是“花事”将了的伤春时节。下片写灯红酒绿、歌舞升平时光已成过去，青灯幽梦，催春之鸟一声啼鸣，由景伤情更让人感伤。这首词抒写的是伤春凄苦之情，通过室内外景物的刻画，把作者自己的凄情浓愁寄寓其中，感情深沉凝重。作品名称好事近·悼春 作品别名好事近·风定落花深 创作年代宋代 作品出处《漱玉词》 文学体裁词 作 者李清照 词 牌好事近作品原文好事近·

《多丽·咏白菊》 《多丽·咏白菊》是宋代女词人李清照的作品。此词咏白菊，先渲染了赏菊的深静寒寂的氛围；一个“恨”字承上启下，表现了孤居独处，良辰难再的感情以及主人公对风雨摧花的敏锐的感受；后从自身爱菊收束，以旷达之语道出作者轻视鄙俗、不甘随俗浮沉的志趣。全词委婉雅致，含意深远，通篇用典，不着一个“菊”字，而以白菊隐喻自咏，表现了女词人在咏物词中卓尔不群、创意出奇的艺术追求。作品原文多丽⑴·咏白菊小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧⑵、无情风雨，夜来揉损琼肌⑶。也不似、贵妃醉脸⑷，也不似、孙寿愁眉⑸。韩令偷

《忆秦娥·临高阁》 《忆秦娥·临高阁》是宋代女词人李清照所创作的一首词。关于此词的作年和主旨，学界莫衷一是，殆已不可切考。通观全篇，此词乃是一首借景抒情之作。上片作者立笔高阁之外，描写作者登楼所见所闻，并将所思之情打入其中；下片作者转笔高阁之内，描写作者登楼所思所感，并将所见之景绘入其中。上下两片，均不脱出写情绘景，寓情于景，情景交加的诗词三昧，写得极为高妙，体现了作者的艺术才华。作品原文忆秦娥⑴临高阁，乱山平野烟光薄⑵。烟光薄，栖鸦归后⑶，暮天闻角⑷。断香残酒情怀恶⑸，西风催衬梧桐落⑹。梧桐落，

《小重山·春到长门春草青》 《小重山·春到长门春草青》是宋代女词人李清照早期在汴京所作的一首词。此词描写初春之景和作者的闲适生活，以惜春为抒情线索，塑造了一个感情丰富而专注的女主人公形象。上片写春晨，借景抒情；下片写春夜，直抒胸臆。全词写景如画，意境淡远，将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。作品原文：小重山春到长门春草青⑵，红梅些子破⑶，未开匀，碧云笼碾玉成尘⑷，留晓梦⑸，惊破一瓯春⑹。花影压重门⑺，疏帘铺淡月⑻，好黄昏。二年三度负东君⑼，归来也，著意过今春⑽

绝大多数清廉之士，最高的成就只到这个地步。他们清，很清。他们批评什么事情，都很深刻，都很中肯，很有道理。但是让他一做，就很糟糕。高尚之士谈天下事，谈得头头是道。不过，天下事如果交给他们办，恐怕只要几个月就完蛋。国家天下事，是要从人生经验中得来。什么经验都没有，甚至连“一呼百诺”的权势经验都没有尝过，那就免谈了。否则，自己站在上面叫一声：“拿茶来！”下面龙井、乌龙、香片、铁观音，统统都来了，不昏了头才怪，你往地上看一眼，皱皱眉头，觉得不对，等一会就扫得干干净净。这个味道尝过没有？没有尝过，到时候就

1956年7月28日毕加索与张大千夫妇合影 毕加索的一生极富传奇和浪漫色彩，且不论其艺术上天马行空、让人难以企及的高度和成就，单就个人生活而言，也是个性上我行我素、举止上怪诞不经，让人难以靠近。　　从1946年以后，毕加索长期定居在法国南部尼斯港的“加尼福里亚”别墅，这个别墅区依傍着地中海，是当地豪富聚居的地带。毕加索的这个别墅原是一位公爵的城堡，占地庞大，面积约百亩，毕加索斥资百万美金购得后又花了一大笔昂贵的费用进行装修，使别墅既有古代宫殿式的繁复豪华之精致，又具有所有的现代化设施。这幢别墅和毕加索本人都

抗简冷逸高自孤倔——记书画家江友樵先生江友樵先生已经去世五年了。每每念及先生，一个孤寒落寞、凄寥冷峻老人的身影便浮现在眼前。先生一生孤寂高倔，诗、书、画一如其人，握芝怀瑜，芬香犹烈，虽蹇困落拓而历劫不靡。其身世命运却让知者每每为之扼腕。先生出生于1926年，父亲江鹤笙乃民国时期蜀中收藏大家，与郭沫若、赵香宋等名宿交契甚深。先生的艺术天资当世罕有，弱冠即在成都、重庆、昆明等地举办个人书画展，誉满西南。谢无量有诗赞云：“何国何山不可居，风林石屋敞清虚。烟岚万种谁能写，采笔江郎二十余。”白石老人有诗赞曰：

江友樵：干笔渴墨 天纵之才的“瞎画师”江友樵1980年代在自作山水画前。“瞎画师”江友樵晚年作书，眼已贴近画案。 近日在三峡博物馆开幕并将展出到5月29日结束的“灵秀雄深——江友樵书画大展”，使江友樵这位在重庆湮没多年的中国画山水画大师完全浮出水面。上期我们说了他春风得意的北京时期，齐白石对他称兄道弟；今天我们来打望他饱经风霜的重庆岁月。1惊梦 1954年江友樵辞京回渝，北京那帮以齐白石为首的国画老先生，本寄望于国画传统在这个后生小子身上继往开来，他也会成为开山立派的大师，但时局不利，他一走了之，齐白石亲自给中

江友樵先生的山水世界转载自：2016-01-27 景暄书屋黄山写生册页15CM*8cm 70年代创作 最初知道江友樵先生的名字是在微信朋友圈里，友人上传了江先生的《黄山写生》袖珍册，一看之下大为惊异，山光云色中弥漫着发自高古的传统气息，一位当代画家笔下怎会有如此纯正地道的传统山水技法？感觉这位江友樵先生不是“师古人”，他就是“古人”。 20世纪初，中国山水画的“守成”与“变革”形成鲜明的观念冲突，对立阵营的艺术家们相继抛出了各自的艺术主张并加以创作实践，然而，“创新”的呼声明显高于“继承”。建国之初，古代山水画传统，如何

”灵秀雄深 --江友樵绘画大展“即将于29日在中国重庆三峡博物馆开幕转载自 2016-04-11景暄书屋展览名称：灵秀雄深---江友樵书画大展主办单位:中国重庆三峡博物馆重庆文史馆中共渝中区委宣传部渝中区文化委。学术主持：林木展览时间：4月29——5月29。展览地点：博物馆4楼开幕式：4月29日下午2点这张4尺整张,是他16岁时仿古山水。是目前发现的最早作品。下面这件8尺巨幅山水是他18岁时期的作品下面这个是他22岁的5尺整张作品。册页 赤壁黄山写生之一 他出身书画世家，他是中国被埋没的山水画大师，他在民国时期，还在读初中时就被誉为“书画